«Великий гражданин» — художественный фильм (2 серии), политическая драма, режиссёра Фридриха Эрмлера. В основу сюжета положена официальная точка зрения властей СССР на историю жизни и смерти Сергея Кирова. Один из наиболее значительных фильмов довоенного времени, оказавший влияние на поддержку^[1] «большого террора» в СССР в 1937—1939 годах. Творческий коллектив удостоен Сталинской премии I степени (1940). Экспериментальная телевизионная трансляция фильма стала первой в истории телевидения СССР (1938).

Сюжет

События разворачиваются в СССР в 1925—1934 годах. Фильм повествует о истории крупного партийного руководителя Петра Шахова (Николай Боголюбов). Его борьба с представителями троцкистко-зиновьевского блока и их лидером Карташовым (Иван Берсенев), становится делом всей жизни. Сюжет заполнен диалогами, острыми спорами между непримиримыми противниками. Шахов распознаёт в директоре завода Авдееве противника социалистического соревнования и назначает вместо него настоящего большевика Надю Колесникову (Зоя Федорова). Чутьё не подводит партийного лидера — Авдеев оказывается вредителем.

Кульминацией фильма становятся пламенные выступления Шахова на слёте передовиков (1-я серия) и на митинге на заводе «Красный металлист». Слова Шахова находят поддержку у трудящихся и представителя ЦК партии Максима (Борис Чирков). Враги Шахова и ВКП (б) не дремлют. В финальной сцене Шахова расстреливает убийца притаившийся за одной из дверей дома культуры, который посетил руководитель. Советские граждане в концовке клянутся над могилой героя, что дело Шахова будет продолжено и никто из врагов не уйдёт от возмездия.

В ролях

• Николай Боголюбов — Пётр Михайлович Шахов
• Иван Берсенев — Алексей Дмитриевич Карташов
• Олег Жаков — Сергей Васильевич Боровский
• Георгий Семёнов — Семён Колесников
• Зоя Фёдорова — Надя Колесникова
• Александр Зражевский — Владимир Петрович Дубок
• Ефим Альтус — Савелий Миронович Кац
• Пётр Кириллов — Брянцев
• Н. Райская-Дорэ — Серафима Васильевна, мать Шахова
• Евгений Немченко — Дронов
• Борис Чирков — товарищ Максим, представитель ЦКК
• Валентин Киселёв — редактор газеты Гладких
• Наталья Рашевская — Ольга, жена Карташова
• С. Рябинкин — Крючков, друг Дронова
• Александр Полибин — Соловьёв
• Алёна Егорова — секретарша Карташова
• Борис Пославский — Яков Александрович Сизов, резидент иноразведки, он же поручик Владиславский
• Константин Адашевский — Лев Ипполитович Авдеев
• Анатолий Кузнецов — уполномоченный ГПУ Вершинин
• Лариса Емельянцева — Наташа Лосева
• Борис Жуковский — лесник Иван Герасимович
• Иван Кузнецов — динамитчик Алёша Ибрагимов
• Юрий Толубеев — Михаил Степанович Земцов, 2 секретарь крайкома
• Павел Суханов — секретарь

Предыстория

В 1920-е годы Фридрих Эрмлер уже заслужил авторитет, как режиссёр нравоописатель в ранних фильмах «Парижский сапожник» и «Обломок империи». Начиная с 1930-х и фильмов политического толка «Встречный» и «Крестьяне» Фридрих Эрмлер выдвинулся в число ведущих кинематографистов страны^[2], заслужив личной аудиенции со Сталиным, на которого творчество режиссёра произвело самое благоприятное впечатление. Как считают историки кино, называя Эрмлера «партийным художником», он совершенно искренне верил в коммунистическую идеологию, будучи членом партии по убеждениям^[3].

Работа над фильмом «Великий гражданин» началась в ноябре 1935 года. По воспоминаниям создателей, их вдохновляло реальное обострение политической борьбы. В 1934 году был убит Сергей Миронович Киров и это событие серьёзно повлияло на жизнь всей страны и выбор творческой группы. Центральным для рождающейся картины, по отзыву Эрмлера^[4], должен был стать вопрос о возможности построения социализма в отдельно взятой стране. В январе 1937 года, после приблизительно года работы, сценарий был утвержден^[4].

История создания

Работу над картиной начала в целом та же творческая группа, что и снимала предыдущую картину Эрмлера «Крестьяне» и, прежде всего, в главной роли Николай Боголюбов — воплощая примерно один и тот же типаж большевика и непримиримого борца за советскую власть^[5].

Основная сложность при подборе актёров возникла с образами врагов советской власти — никто из актёров не хотел браться за отрицательных персонажей^[4]. После длительных переговоров Иван Берсенёв согласился воплотить на экране образ троцкиста Карташова^[3]. Небольшую, но важную роль представителя ЦКК партии Максима, сыграл Борис Чирков — это собственно герой «трилогии о Максиме», популярной киносерии в СССР 1930-х годов^[6].

Композитором картины стал Дмитрий Шостакович. После творческих экспериментов с оперой «Леди Макбет Мценского уезда» Шостакович попал в категорию неблагонадёжных получив в 1936 году суровую отповедь в статье «Сумбур вместо музыки». Создание музыки для классики соцреализма «Трилогии о Максиме» и «Великого гражданина» вновь вернули расположение к композитору^[7].

Сценарий фильма дорабатывался при непосредственном участии Сталина^[8] и под воздействием реальных громких политических процессов 1935—1938 годов в СССР. Ознакомившись со сценарием 2-й серии вождь сделал несколько замечаний.

Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела бы […] как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом. Но из этого следует, что сценарий придется переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом Пятакова — Радека.

— ^[9]

В ответ на это Эрмлер с соавторами выступил со статьёй в журнале «Кино», в которой полностью поддержал поправки Сталина. Уточнения по сценарию «Великий гражданин» были сделаны 27 января 1937 года, то есть приговор вынесен ещё не был, 30 января, Пятаков и некоторые другие обвиняемые по «Процессу антисоветского троцкистского центра» были расстреляны^[10]. Первая серия была закончена в 1937 году и вышла на экраны страны в 1938, вторая вышла в прокат в 1939 году^[11][12].

В ходе съёмок как вспоминали создатели они неоднократно сталкивались со случаями вредительства, серьёзно мешавшего процессу работы над картиной^[13]. В один из съёмочных дней осветители обнаружили, что кабели к прожекторам были перерублены топором.

Хотя «Ленфильм» и не подергался таким чисткам кадров, как, например, «Мосфильм», в течение периода работы над фильмом четверо членов съёмочной группы были арестовано и двоих расстреляли^[3].

После XX съезда фильм был подвергнут критике и в 1950-е годы практически исчез с экранов. Только с конца 1980-х годов, на волне перестройки, интерес к этой картине в СССР возродился вновь и ей были посвящены несколько публикаций и передач^{[14][8][15][16]}.

Критика и значение

Работа Эрмлера оценивается, прежде всего, как один из первых советских фильмов, которые можно было назвать политическими, явным госзаказом пропагандистского аппарата^[18]. Критик Джулии Кэссиди прямо пишет о нём: «„Великий гражданин“ демонстрирует насколько важна была мученическая смерть Кирова, в рамках сталинской мифологии, став парадигмой социалистического реализма»^[1]. История убийства всенародно любимого партийного лидера Сергея Кирова послужила отправной точкой сценария и, в итоге, фильм сам стал материалом для построения фундамента традиций социалистического реализма в советском кинематографе. Выход фильма на экраны сопровождался целой серией критических статей в СМИ СССР, всецело поддерживающих отображённый на экране конфликт — между представителями лучшего, наиболее благородного и высокого в человеческом роде с подонками человечества, отребьем, отвергнутым историей^[19], осуждая путь троцкистско-бухаринских бандитов, выродившихся в штурмовой отряд фашизма^[8][20]. Несколько ходульные персонажи^[3], однозначно разделённые в сценарии на «положительных» и «отрицательных», тем не менее, также привлекли внимание довоенной советской критики, в особенности работа Николая Боголюбова, воплотившего образ Шахова-Кирова^[19].

Фильм был вполне положительно оценен властями. В 1939—1940 году съёмочная группа была удостоена Сталинской премии I степени и других правительственных наград. С 1940 года Эрмлер становится художественным руководителем киностудии «Ленфильм» ^[21].

Современные критики отмечают, что в основном конфликте ощущается влияние романа Бесы, а сам фильм занял достойное место среди классики кинематографа — работ Рифеншталь, Уэллса и Хичкока^[14].

Подобно лучшим работам Лени Риффеншталь, явно выделяющееся пропагандистское начало «Великого Гражданина», не может скрыть художественных достоинств картины^[14][13]. Уже на этапе работы над сценарием Фридрих Эрмлер заметил, что создаёт совершенно новый материал для звукового советского кинематографа^[22] — фильм-диспут, фильм, где ключевую роль играют диалоги, споры и выступления героев^[3]. При этом интересно отметить, что сами споры героев риторичны и лишены конкретного смысла. Шахов уничтожая противников в идеологическом споре не предлагает ничего определённого. Герои становятся от этого абстрактными, что только усугубляет атмосферу иррационального саспенса присущего картине^[13]. Помимо всех прочих поправок, которые сделал Сталин при прочтении сценария, он также попросил убрать все упоминания о нём самом (заменить на ЦК партии) и о конкретных убийцах Шахова. Концовка картины, по утверждению Г.Марьямова, оставляет пространство для толкования и тягостную недосказанность — зритель видит только тень убийцы домысливая сам, кто же это мог быть^[10].

Недостаток движения и действия заменяется словом. Режиссёр и оператором выстроили важнейшие мизансцены на внутрикадровом монтаже, совместном движении камеры и актеров. Этот приём придал дополнительную реальность происходящему на экране, что предвосхитило эксперименты с киномонтажом 1960-х годов^[3].

В картине находят отражение все животрепещущие темы конца 1930 годов: стахановское движение, каналстрой (аллюзия на «Беломорканал»), подготовка к будущей войне^[23].

Картина также внесла вклад в историю советского телевидения. 16 сентября 1937 г. начались передачи из Опытного телецентра в Ленинграде (ОЛТЦ), а 9 марта 1937 г. — из Московского телецентра (МТЦ) на Шаболовке. Опытная трансляция кинофильма «Великий гражданин» прошла 25 марта 1938 г. и стала первой студийной программой, которую посмотрели несколько десятков москвичей^[24].

Изучение фильма входит в образовательную программу российских ВУЗов^[25]. По мнению профессора РГГУ Леонида Козлова фильм опередил своё время^[2].

Что такое «Великий гражданин»? Это удивительный конгломерат. Строго говоря, это не вполне тоталитарный фильм…хотя мы сейчас знаем прекрасно, да и тогда знали, что по сути это все вранье, что агентами иностранных разведок ни Троцкий, ни Бухарин не являлись. И хоть все догадывались, что это не так, на основании поэтики и эстетики Достоевского, на попытке анализа интеллигентского «самгинского» сознания Эрмлер создает историческое полотно. С точки зрения сопоставления с действительностью оно достаточно фальшиво, а с точки зрения психологической убедительности внутри произведения искусства, на мой взгляд, не утратило интереса по сей день.

— Нея Зоркая ^[2]

Награды

• 1941 — Сталинская премия I степени (Николай Боголюбов, Александр Зражевский, Фридрих Эрмлер^[26][27]
• 1940 — Дмитрий Шостакович награждён орденом Трудового красного знамени за работу над фильмами «Великий гражданин» и «Трилогия о Максиме».

Технические данные

• Чёрно-белый, звуковой 2 серии (12 ч., 3211 м и 14 ч., 3640 м.)

Литература

• Стенограмма обсуждения режиссерской коллегией киностудии «Ленфильм» сценария Ф.Эрмлера, М.Большинцова и М.Блеймана «Великий гражданин» 21 июля 1936 года. — «Киноведческие записки» № 63

Примечания